Сюжет фильма.

Прошли тысячелетия после того, как мир настиг апокалипсис. Человечество адаптировалось и теперь живет по новым правилам. Гигантские движущиеся мегаполисы рассекают пустоши и поглощают маленькие города ради ресурсов. Том Нэтсуорти из нижнего уровня великого Лондона оказывается в смертельной опасности, когда на его пути появляется скрывающаяся от закона бунтарка Эстер Шоу. Они не должны были встретиться, но им суждено изменить будущее.

Я впервые наткнулся на этот проект год назад, когда составлял список самых ожидаемых фильмов на тему постапокалипсиса. Посмотрел трейлер и начал искать фильм — очень интересная и захватывающий сюжет,но с бредовой идеей, красивый визуальный ряд и внушающие доверие имена создателей. Основные минусы картины проистекают из первоисточника — подросткового романа жанра young adult novel, который породил таких монстров как «Голодные игры», «Дивергент» и «Бегущий в лабиринте».

Актерский состав.

Один из сценаристов и продюсеров фильма — Питер Джексон, вот только снимал фильм не он, и это чувствуется.

Режиссер, как и многие молодые актеры на главных ролях — новичок, пусть и с «Оскаром» за визуальные эффекты к «Конгу».

В общем, не стоит думать, что это новый «Властелин колец» или даже «Хоббит», Джексон тут занят лишь постольку-поскольку, но что еще важнее, в основе фильма лежит одноименный роман, которому до трудов Толкина как до Луны.

Стоит признать, что «Хищные города» выгодно отличаются от вышеперечисленных «антиутопий» тем, что фильм можно смотреть. Камера не стоит на штативе из включенных вибраторов, как в «Голодных играх», герои не рассуждают о важности их уникальной личности часами, как в «Дивергенте», тут даже почти нет любовной линии, любовных треугольников и прочих отвлекающих моментов - фильмом можно вполне наслаждаться.

Концепция фильма.

Придуман концепт был исключительно ради яркого образа. У меня нет с этим никаких проблем, черт с ним, пусть города на колесах, пусть будут условности, абстрактно-сюрреалистичная сказка. Но вас на всякий случай предупрежу — не пытайтесь найти в этом смысл и задавать неудобные вопросы типа «сколько же топлива он жрет, и чем оправдывается такой расход», «как оно не разваливается под собственным весом, да еще и ездит на такой скорости». Нет там никаких ответов, никто об этом не думал.

Было бы правильнее, если бы авторы ушли в еще больший сюр реализм. Раз уж они так очевидно черпают из идей Миядзаки (Ходячий замок, Небесный замок), то города стоило делать не просто механизированными, а полноценно ожившими.

То есть Лондон должен был реально встать на лапы и поползти или же взлететь как птица , вполне буквально пожирая другие города. Или не лапы, а колеса или гусеницы, город-киборг, превративший себя в подвижный организм.

В общем, скрещивать свою историю автору нужно было не с «Безумным Максом», а с «Годзиллой».

Что до персонажей, то наша парочка основных героев оставляет желать лучшего. Том большую часть фильма совершенно бесполезен и просто таскается за другими, у Эстер же предыстория оказывается куда интереснее истории.

Глубины у героев никакой, харизмы тоже, молодые актеры выглядят не слишком впечатляюще, хотя вина тут больше на уже упомянутых диалогах, которые совсем не красят эту пару и лишают их шансов на хоть какую-нибудь многомерность.

Связь Эстер с Шрайком.

Юной Эстер, которой мать перед самой смертью подарила кулон, удалось сбежать, но Валентайн ударил её ножом по лицу, оставив глубокие шрамы. Тем временем Валентайн освобождает из тюрьмы Шаркмур киборга Шрайка, воскрешённого из мёртвых в качестве «Сталкера», который охотился на Эстер. На невольничьем рынке в Ржавых Болотах Тома и Эстер спасает агент Лиги противников движения Анна Фанг, которая убивает их похитителей. Тома и Эстер преследует Шрайк. Последний, как оказалось, вырастил Эстер после смерти её матери, поэтому Эстер пообещала ему позволить превратить её в киборга, но она ушла, когда обнаружила, что Лондон вторгся в Великие охотничьи угодья и тем самым у неё появился шанс убить Валентайна

Самыми яркими выходят злодеи. Хьюго Уивинг выжимает все, что возможно, из главного антагониста, но и этого не хватает, чтобы сделать его героя действительно запоминающимся.

Приз зрительских симпатий же крадет Шрайк — второстепенный злодей, кибер-зомби, помесь терминатора с робокопом и хоррор-монстрами. У него самая интересная арка в сюжете, он вызывает искреннее сочувствие и ужас одновременно, сложный, интересный герой, хоть и сложенный из штампов, но хотя бы в довольно любопытной комбинации.

Итог.

«Хроники хищных городов» пытаются выехать на ярком образе мира и техники и фантастическом сюжете (впрочем возможность ядерной войны и постапокалипсиса не столь и фантастика), но проваливаются из-за невероятной примитивности, инфантильности и шаблонности своих героев и сюжета, из которых всю креативность и талант, казалось, удаляли хирургическим образом. Все персонажи, диалоги и повороты истории максимально примитивны, из-за чего фильм напоминает множество других схожих по сюжету фильмов.

И все же, фильм можно смотреть и даже получить от него какое-то удовольствие. Визуально фильм и впрямь богат, он подкупает ощущением некого инди-блокбастера, которому явно рано в высшую лигу, но который при этом рвется компенсировать свои минусы неплохими образами и фактурностью мира.

Впрочем, ощущение упущенных возможностей и нереализованного потенциала не покидает, но посмотреть все же стоит!

Ужасный обзор, просто скопированный текст, без мыслей самого автора о фильме, скучный и мертвый как булыжник на обочине. А по поводу фильма не смотрел, и не собираюсь помню как в далеком 2018 ждал его выход, но после парочки разгромных рецензий отпало желание.

От Питера Джексона все крутяк)